Archivo de la categoría: Retablos y trabajos en madera

Retablos y trabajos en madera

Retablos y trabajos en madera

TRONO COFRADÍA LA SAMARITANA DE CREVILLENT.

RESTAURACIÓN DEL TRONO DE LA COFRADÍA LA SAMARITANA DE CREVILLENT.

• Datos técnicos:

Realizado en madera tallada, policromada y dorada en plata corlada por el tallista Eduardo Botí en 1958.

• Estado de conservación:

– Suciedad superficial.
– Desprendimientos y pérdida de imprimación, de película pictórica y de plata corlada.
– Pérdida de sujeción y de fijación en molduras y piezas decorativas.
– Desadherencias de la capa de imprimación al soporte.
– Grietas estructurales.
– Manchas de chorretones de agua de las jardineras.
– Concreciones de cera.
– Agujeros en la parte interna.
– Repintes.

• Proceso de intervención:

– Consolidación de los estratos pictóricos, de la preparación y de la plata corlada.
– Desinsectación preventiva.
– Limpieza físico-química de la corla y de la película pictórica.
– Tratamiento de las grietas en el soporte: chuleteado con madera de balsa, encolado, masillado y sujección con espigas de madera.
– Fijación de molduras y elementos decorativos a la estructura del soporte.
– Estucado de lagunas.
– Reintegración puntual de la plata corlada.
– Aplicación de una imprimación blanca para la fijación de la nueva pintura.
– Realización de una nueva decoración pictórica con marmoleados.
– Protección final.

Retablos y trabajos en madera

ARTESONADO CASTILLO BENISANÓ, VALENCIA.

RESTAURACIÓN DE LOS ARTESONADOS DE LA “SALA DE FRANCISCO I” Y DE LA “SALA DE LOS SOCARRATS» DEL CASTILLO DE BENISANÓ (VALENCIA).

• Datos técnicos:

Estos artesonados están realizados sobre soporte de madera policromada al temple. El artesonado de la sala de Francisco I es de la segunda mitad del siglo XV, y está pintado con un fondo en azul ennegrecido y decoración floral, y en el friso aparecen los escudos de armas de los Cavanilles-Villarrasa, alternando con inscripciones. El de la sala de los “Socarrats” es de finales del XVI, con decoración vegetal, recibe este nombre porque la primera impresión que produce su artesonado, es que está construido con este tipo de azulejos.

• Estado de conservación:

Estos artesonados presentaban un estado de conservación bastante lamentable, ya que presentaban grandes pérdidas de película pictórica, desadherencia generalizada de la pintura al soporte con peligro de desprendimiento, y resecamiento de la misma por pérdida de poder aglutinante del pigmento. La suciedad superficial que mostraban estaba muy incrustada a la superficie, con numerosos repintes y una oxidación del barniz que daba un tono amarillento a las pinturas, ocultando su cromatismo original. Por último, se apreciaban estucos en algunas zonas por encima de la pintura, y las diferentes tablas que constituían el techo de los artesonados, presentaban grietas en sus juntas de considerable grosor.

• Proceso de intervención:

– Consolidación y fijación de la capa pictórica al soporte con resinas acrílicas.
– Retirada de estucos que ocultaban la pintura.
– Eliminación de repintes.
– Limpieza físico-química de la película pictórica y retirada del barniz oxidado.
– Tratamiento de las juntas de las diferentes tablas que forman el artesonado: primeramente se inyectó espuma de poliuretano expandida para rellenar y fortalecer los huecos, y segundo se colocó varillas de madera encoladas.
– Estucado de lagunas donde se ha perdido la pintura.
– Reintegración cromática.
– Barnizado final.

Retablos y trabajos en madera

RETABLO DE LOS MARTÍ-CRESPÍ, XÁTIVA.

RESTAURACIÓN DEL «RETABLO DE LOS MARTÍ-CRESPÍ» ATRIBUIDO AL MAESTRO DE XÁTIVA.

• Datos técnicos:

Retablo situado en el Museo de la Colegiata de Xátiva de 1490, realizado al óleo sobre tabla y dorado, atribuido al Maestro de Xátiva.

• Estado de conservación:

Perdida de pelicula pictórica e imprimación, suciedad superficial, oxidación del barniz, craqueladuras, numerosos agujeros de clavos que atraviesan los diferentes estratos hasta llegar al soporte, grietas estructurales, erosión y desprendimiento del dorado, además de ataque de insectos xilófagos y desaparición de material leñoso en varias molduras.

• Proceso de intervención:

–  Consolidación y fijación de la película pictórica al soporte.
– Limpieza posterior del soporte, consolidación y tratamiento de grietas.
–  Limpieza físico-química de la capa pictórica.
–  Saneamiento de grietas: consolidación, chuleteado con madera de balsa y masillado.
–   Estucado de lagunas, grietas y agujeros.
– Reposición de las diferentes molduras desaparecidas o en mal estado con madera tallada.
– Tratamiento curativo y preventivo contra insectos xilófagos del soporte leñoso.
– Dorado en las zonas donde faltaba el oro y en las molduras repuestas, y posterior patinado.
–  Reintegración cromática.
–  Barnizado final.