Archivo de la categoría: Escultura madera policromada

Escultura madera policromada

Escultura madera policromada

DOLOROSA DE VILLALGORDO DEL JÚCAR, ALBACETE

 

RESTAURACIÓN DE LA IMAGEN DE LA DOLOROSA DE LA PARROQUIA DE SANTA MARÍA MAGDALENA DE VILLALGORDO DEL JÚCAR, ALBACETE.

• Datos técnicos:

Esta Dolorosa está realizada por el escultor José Díes López en el año 1949, en madera tallada y policromada, y se encuentra en la Parroquia de Santa María Magdalena de Villalgordo del Júcar, Albacete. En 1992 se llevó a cabo una restauración, intervención que fue efectuada por D. Antonio Aroca Daroca. Esta obra es una escultura de vestir o de candelero, de tamaño natural, de alrededor 1,70 metros de altura, con solamente cabeza y manos talladas y policromadas, y brazos articulados.

• Estado de conservación:

Los daños en esta obra están producidos, principalmente, por las situaciones de riesgo de los que participa la escultura por su carácter devocional: besamanos, salidas procesionales, traslados a otras dependencias, manipulaciones en los cambios de vestiduras y aportación de atributos y complementos de orfebrería, etc., que causan alteraciones de diferente índole. Presentaba suciedad superficial, desadherencias en los contornos de las zonas donde hay pérdida de capa pictórica, con peligro de desprenderse, arañazos y agujeros ocasionados por la sujeción de las vestimentas a la imagen, a través de numerosos alfileres que se clavan directamente sobre la escultura, localizándose alrededor del cuello y en la parte superior del torso, y en el pelo debido a la colocación de coronas y diademas. Además, mostraba grietas estructurales en el soporte, desprendimientos y pérdida de la película pictórica, desadherencia de las pestañas, oxidación de las lágrimas de resina, pérdida de funcionalidad en el sistema de articulación de los brazos, repintes evidentes en las manos y las uñas, en la parte del cuello, en el torso, y en la parte central de la cara, desgaste del oro de la peana y oxidación del barniz.

• Proceso de intervención:

– Consolidación de los estratos pictóricos con una resina acrílica, en zonas puntuales más degradadas, donde la preparación y el color estaban levantados.
– Eliminación de repintes, con métodos mecánicos (en seco), y físico-químicos con mezcla de disolventes.
– Limpieza química de la película pictórica.
– Reparación de grietas: sellado con una resina epoxídica, y en grietas de un tamaño considerable, se realizó un cosido con varillas de madera encoladas con acetato de polivinilo, para evitar la tendencia a abrir de las grietas en la madera.
– Realización de un nuevo sistema de articulación de los brazos.
– Construcción de sistemas fijos de sujeción para las diferentes coronas, con maguitos roscados de acero inoxidable.
– Estucado de lagunas.
– Reintegración cromática.
– Reparación de la peana, y reintegración del dorado.
– Colocación de las pestañas de pelo natural, y nuevas lágrimas de cristal.
– Barnizado final.

Escultura madera policromada

PATRONA DE FUENSANTA Y LA RODA

IMAGEN DE “NUESTRA SEÑORA VIRGEN DE LOS REMEDIOS” PATRONA DE FUENSANTA Y LA RODA (ALBACETE).

• Datos técnicos:

Escultura realizada en madera tallada y policromada por el escultor Jacinto Higueras Fuentes en 1940, que está situada en el Santuario de Nuestra Señora de los Remedios en Fuensanta, siendo Patrona de esta localidad y de La Roda, ambas en la provincia de Albacete.

• Estado de conservación:

Los principales deterioros que nos encontramos en esta obra fueron: desadherencia de la capa pictórica, numerosos arañazos y agujeros producidos por alfileres que sirven de sujeción de las vestimentas de la imagen, desprendimientos y pérdida de película pictórica, grietas en el anclaje del brazo izquierdo, repintes de una anterior intervención en zonas del rostro, en la mano izquierda y en el manto, oxidación del barniz y suciedad superficial.

• Proceso de intervención:

– Consolidación de los estratos pictóricos.
– Eliminación de los diferentes repintes que ocultaban la policromía original con métodos mecánicos y físico-químicos.
– Limpieza química de la película pictórica.
– Fijación del brazo izquierdo con espigas de madera encoladas.
– Estucado de lagunas.
– Barnizado de ajuste de tono.
– Reintegración cromática.
– Barnizado final.

Escultura madera policromada

SANTA MARÍA VIRGEN, FÉREZ.

Imagen

ESCULTURA «SANTA MARÍA VIRGEN». IGLESIA PARROQUIAL DE NUESTRA SEÑORA DE LA ASUNCIÓN DE FÉREZ.

• Datos técnicos:

Talla en madera, dorada y policromada del siglo XV, de la Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de la Asunción de Férez, Albacete. Está tallada en una sola pieza de madera, y vaciada en su parte trasera.

• Estado de conservación:

Esta escultura presentaba grandes zonas repintadas, como eran la totalidad de los ropajes (mantos y túnicas), tanto de la Virgen como del Niño, que ocultaban la policromía original y grandes zonas de dorados. También presentaba una importante capa de suciedad, grandes grietas longitudinales, pérdida de película pictórica y de imprimación, y lo más grave, la rotura y desaparición de la mano izquierda y pie izquierdo del Niño y de la mano derecha de la Virgen.

• Proceso de intervención:

– Consolidación de los estratos de imprimación y capa pictórica al soporte.
– Eliminación de repintes de forma tanto mecánica como química.
– Limpieza físico-química de la película pictórica.
– Reposición de las manos y el pie con madera tallada, y encolada al soporte.
– Tratamiento de las grietas: consolidación, chuleteado con madera de balsa y masillado.
– Estucado de lagunas.
– Reintegración cromática y del dorado.
– Barnizado final.

Escultura madera policromada

ESCULTURA DE SAN BLAS, FÉREZ.

Imagen

ESCULTURA «SAN BLAS». IGLESIA PARROQUIAL DE NUESTRA SEÑORA DE LA ASUNCIÓN DE FÉREZ.

• Datos técnicos:

Talla del siglo XVIII, en madera, dorada, estofada y policromada, de autor desconocido perteneciente a la Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Férez, Albacete.

• Estado de conservación:

Esta talla se encontraba repintada en su totalidad ocultando la policromía original, los dorados y los trabajos de estofado presentes en la vestimenta. Presentaba además, partes desadheridas como las tiras de la mitra y la cabeza, y la pérdida de cuatro dedos en la mano derecha. También mostraba perdida de película pictórica, de imprimación, grietas, suciedad superficial y oxidación del barniz, y la desaparición del báculo que portaba en su mano derecha.

• Proceso de intervención:

– Consolidación de las tiras de la mitra y fijación de la cabeza al tronco con resinas acrílicas.
– Eliminación de repintes con métodos mecánicos y químicos de aplicación de disolventes.
–  Tratamiento de las grietas: consolidación y masillado.
–  Reposición de los dedos con madera tallada.
–  Estucado de lagunas.
–  Elaboración de un nuevo báculo en madera tallada.
–  Dorado al agua en las zonas donde había desaparecido el oro.
–  Barnizado de ajuste de tono.
– Reintegración cromática, siguiendo una metodología discernible, para completar la lectura lineal del grafismo de los dibujos de los estofados, sirviéndonos de las incisiones en superficie del dibujo original, y de todas las partes de la imágen donde faltaba película pictórica.
–  Barnizado final.